我爱我的祖国,爱的被告,泡沫之夏,落日余晖,艺术

19. 车轮数和驱动轮数(nm):车轮数以轮毂数为计量依据,n代表汽车的车轮总数,m代表驱动轮数。 的概念时指出:由于分工,艺术天才完全集中在个别特别人身上,因而,广大群众的艺...


  19. 车轮数和驱动轮数(n×m):车轮数以轮毂数为计量依据,n代表汽车的车轮总数,m代表驱动轮数。

  ”的概念时指出:“由于分工,艺术天才完全集中在个别特别人身上,因而,广大群众的艺术天才受到压抑。……在社会里,没有单纯的画家,只有把绘画作为自己多种活动中的一项活动的人们”(《马克思恩格斯全集》第3卷,第460页)。在这里,如果根据马克思关于消灭劳动分工重要性的总的观点,艺术本身作为一种特殊活动的存在都成问题。“在社会里,任何人都没有特定的活动范围,每个人都可以在任何部门内发展,社会调节着整个生产,落日余晖因而使我有可能随我自己的心愿干这事,干那事,上午打猎,下午捕鱼,傍晚从事畜牧,我爱我的祖国晚饭后从事批判,但并不因此就使我成为一个猎人、渔夫、落日余晖牧人或批判者”(《马克思恩格斯选集》)第1卷,第37—38页)。我爱我的祖国这一思想不仅纯属推测,迹近“替未来的餐厅泡制食谱”,而且从其字义上看,它对于任何复杂和技术发展的社会都是不现实的,尤其是对于艺术创造来说。但是,它表明了一个特别是贯穿在马克思早期著作中关于人的本质的重要概念(参看人的本质;实践条目)。从这种概念出发,无论是艺术还是一种发展的美学意识,泡沫之夏都象语言一样被看作是一种人类所普遍特有的能力;正如葛兰西所指出的,虽然只有一部分人在社会中担负知识分子的工作,但是,所有人都是知识分子,因此,可以说所有的人都是艺术家。

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